La distancia focal de un objetivo está grabada usualmente en su montura. En este caso, dicha distancia es de 50 mm.
Es la distancia entre el centro óptico del objetivo y la película o sensor, cuando está enfocado a infinito. La distancia focal, en los objetivos antiguos, va marcada sobre el tubo del objetivo.
Existe una relación directa entre la distancia focal de un objetivo y el tamaño de la imagen del sujeto que se registra sobre la película: a mayor distancia focal, mayor es la imagen sobre la película. Por ejemplo, en la ilustración de la página siguiente se representan dos objetivos: el A tiene una distancia focal de 50 mm, y el B, 150 mm. En ambos casos, el sujeto es de igual tamaño y está a la misma distancia del objetivo. Sin embargo, el objetivo B produce una imagen tres veces mayor que la formada por el A, puesto que la distancia focal de aquél es tres veces mayor.
Un objetivo de distancia focal larga produce una imagen mayor que uno de distancia focal corta.
Si desconoce la distancia focal de un objetivo normal, puede determinar su valor aproximado midiendo la separación existente entre un punto situado en el centro del elemento frontal del objetivo y el elemento posterior del mismo.
Puede hallar un valor más preciso enfocando primero un objeto situado a infinito y seguidamente un objeto cercano a la cámara, para obtener una imagen tamaño natural (ampliación unitaria). Mida la distancia existente entre el objetivo y la película en cada caso. La diferencia entre las dos distancias equivale a la distancia focal. Cuando utilice esta técnica para determinar la distancia focal, su cámara debe tener acoplado un fuelle o unos tubos de extensión que permitan extender el objetivo hasta obtener una imagen de igual tamaño que el sujeto.
Cuando la distancia focal es aproximadamente igual a la diagonal del formato de la película o del sensor, se considera que el objetivo tiene una distancia focal normal. Cuando aquélla es considerablemente inferior a la diagonal, el objetivo se denomina gran angular. Cuando es mucho mayor que la diagonal, se habla de teleobjetivo o de objetivo de ángulo muy estrecho.
Cuando un objetivo está enfocado a infinito, la distancia existente desde el centro de la superficie posterior del objetivo al plano de la película o plano focal, medida a lo largo del eje del objetivo, se denomina distancia focal posterior. Este valor no está directamente relacionado con la distancia focal del objetivo. En un teleobjetivo, la importancia de la distancia focal posterior reside en que proporciona datos para la utilización de un objetivo concreto sobre una cámara que tenga una extensión de fuelle limitada (como en el caso de los teleobjetivos) o cuando se precisa un considerable espacio entre la parte posterior del objetivo y el obturador o el mecanismo del espejo, como con las cámaras cinematográficas y las cámaras réflex.
Cuando un objetivo está enfocado a infinito, se denomina distancia hiperfocal la distancia más allá de la cual todos los objetivos tienen una nitidez aceptable. Por ejemplo, si un objetivo de 35 mm se ajusta a f/11 y se enfoca a infinito, todos los objetos a partir de 3,3 m de distancia hasta infinito aparecerán nítidos. En estas condiciones la distancia hiperfocal es 3,3 m.
Si este objetivo es enfocado de nuevo a la distancia hiperfocal, o sea 3,3 m, los objetos situados desde la mitad de esa distancia (1,65 m) hasta infinito aparecerán nítidos. Esto da la máxima profundidad de campo posible con esta abertura.
Muchos fotógrafos desaprovechan la profundidad de campo sin darse cuenta. En el ejemplo, si el objetivo de la cámara estuviese enfocado a 15 m en lugar de a la distancia hiperfocal, con el mismo diafragma, la profundidad de campo sería desde 3 m hasta infinito. Por tanto, se perderían 1,35 m de nitidez de lo que está en primer término.
La distancia hiperfocal varía con cada diafragma del objetivo. Existe una manera rápida de enfocar a esa distancia con cualquier diafragma, si el tubo del objetivo posee una escala de profundidades de campo, como en la mayoría de los objetivos para casi todas las cámaras de 35 mm y de medio formato. Ajuste la marca correspondiente a infinito (∞) en la escala de distancias del objetivo situada en la parte opuesta de las indicaciones de los diafragmas utilizados, a un lado de la escala de profundidades de campo. La señal indicativa de este mismo diafragma al otro lado de la escala apuntará a la distancia a la cual empieza la profundidad de campo (o sea, hacia la mitad de la distancia hiperfocal); la indicación de enfoque en el centro de la escala corresponde a la distancia hiperfocal.
Las escalas y tablas de profundidades de campo, así como las distancias hiperfocales, son hasta cierto punto arbitrarias, puesto que se basan en un "círculo de confusión" aceptable. (Véase: Profundidad de campo.) Cualquier punto de una escena que se encuentre más cerca o más lejos de la distancia enfocada quedará reproducido sobre la película como un círculo pequeño y borroso y no como un punto. Es el denominado círculo de confusión. Cuando esos círculos son tan pequeños como puntos, el sujeto aparece nítido. Pero cuanto más alejado se halle un punto de la escena respecto del plano al cual está enfocada la cámara, mayor será el círculo de confusión. Cuando los círculos son tan grandes que el sujeto no presenta nitidez, éste se hallará fuera de la profundidad de campo
Arriba: En la distorsión de barrilete las líneas paralelas al borde de la fotografía se curvan hacia el interior en los ángulos, y reduce el área del sujeto.
Abajo: En la distorsión en almohadón, en cambio, esa curvatura es hacia el exterior ampliando el área del sujeto.
Se trata de un tipo de aberración producida por el objetivo, consistente en que la ampliación de la imagen es distinta en los bordes del campo que en su centro. Como consecuencia, las rectas de una cuadrícula perpendicular al eje del objetivo aparecen curvadas. Se distinguen dos clases de distorsión, según que las imágenes de las rectas se curven convexamente hacia el eje (distorsión en almohadón) o con la concavidad hacia el mismo (distorsión en barrilete).
Conviene advertir que la abertura del objetivo no afecta a ninguna de las dos distorsiones.
Distorsión en almohadón
Conocida también como distorsión "en acerico" o "en corsé", produce una ampliación de la imagen del sujeto, mayor de lo que sería con un objetivo sin distorsión.
Esta distorsión se debe a que varios rayos de luz son insuficientemente refractados hacia el eje del objetivo.
TransNatura International Nature Photography Contest 2024
El objetivo del concurso de fotografía TransNatura es promover y apoyar la importancia de la conservación de la naturaleza y la protección de los valores naturales a través de la fotografía de naturaleza.
Fecha límite de presentación: Hasta el 31 de octubre de 2024.
Cuota de inscripción: Gratuitas 3 fotografías.
Temática del concurso: "2 categorías: Vida Salvaje / Naturaleza y paisajes.
Premios:
Cómo transformar objetos en Photoshop
En Photoshop, podemos aplicar transformaciones a una selección, una capa completa, varias capas o una máscara de capa. también podemos aplicar transformaciones a un trazado.
Ganadores de la edición Asferico 2024
ASFERICO, el concurso anual de fotografía de naturaleza organizado por las Asociaciones Italianas de Fotografía de Vida Silvestre (AFNI), da a conocer los ganadores de la edición Asferico 2024...
16-10-1890 en Orgeval, Francia
Paul Strand, implicar al espectador espiritual y socialmente.
Strand fue presentado a la fotografía por el reconocido documentalista social Lewis Hine, quien le inculcó la comprensión de la fotografía como una herramienta poderosa que debería usarse para el mejoramiento de la humanidad...
"La fotografía de paisajes es la prueba suprema del fotógrafo y, a menudo, la decepción suprema". - Ansel Adams.
Ansel Adams entendió que el fotógrafo necesita encontrar un mensaje a través del paisaje y conseguir conectar con él. De esta manera, también lo harán las personas que vean tus fotografías.
