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Distancia focal de un objetivo

La distancia focal de un objetivo est√° grabada usualmente en su montura. En este caso, dicha distancia es de 50 mm.

Es la distancia entre el centro óptico del objetivo y la película o sensor, cuando está enfocado a infinito. La distancia focal, en los objetivos antiguos, va marcada sobre el tubo del objetivo.

Existe una relaci√≥n directa entre la distancia focal de un objetivo y el tama√Īo de la imagen del sujeto que se registra sobre la pel√≠cula: a mayor distancia focal, mayor es la imagen sobre la pel√≠cula. Por ejemplo, en la ilustraci√≥n de la p√°gina siguiente se representan dos objetivos: el A tiene una distancia focal de 50 mm, y el B, 150 mm. En ambos casos, el sujeto es de igual tama√Īo y est√° a la misma distancia del objetivo. Sin embargo, el objetivo B produce una imagen tres veces mayor que la formada por el A, puesto que la distancia focal de aqu√©l es tres veces mayor.

Determinación de la distancia focal de un objetivo

Un objetivo de distancia focal larga produce una imagen mayor que uno de distancia focal corta.

Si desconoce la distancia focal de un objetivo normal, puede determinar su valor aproximado midiendo la separación existente entre un punto situado en el centro del elemento frontal del objetivo y el elemento posterior del mismo.

Puede hallar un valor m√°s preciso enfocando primero un objeto situado a infinito y seguidamente un objeto cercano a la c√°mara, para obtener una imagen tama√Īo natural (ampliaci√≥n unitaria). Mida la distancia existente entre el objetivo y la pel√≠cula en cada caso. La diferencia entre las dos distancias equivale a la distancia focal. Cuando utilice esta t√©cnica para determinar la distancia focal, su c√°mara debe tener acoplado un fuelle o unos tubos de extensi√≥n que permitan extender el objetivo hasta obtener una imagen de igual tama√Īo que el sujeto.

Cuando la distancia focal es aproximadamente igual a la diagonal del formato de la película o del sensor, se considera que el objetivo tiene una distancia focal normal. Cuando aquélla es considerablemente inferior a la diagonal, el objetivo se denomina gran angular. Cuando es mucho mayor que la diagonal, se habla de teleobjetivo o de objetivo de ángulo muy estrecho.


Distancia focal posterior

Cuando un objetivo está enfocado a infinito, la distancia existente desde el centro de la superficie posterior del objetivo al plano de la película o plano focal, medida a lo largo del eje del objetivo, se denomina distancia focal posterior. Este valor no está directamente relacionado con la distancia focal del objetivo. En un teleobjetivo, la importancia de la distancia focal posterior reside en que proporciona datos para la utilización de un objetivo concreto sobre una cámara que tenga una extensión de fuelle limitada (como en el caso de los teleobjetivos) o cuando se precisa un considerable espacio entre la parte posterior del objetivo y el obturador o el mecanismo del espejo, como con las cámaras cinematográficas y las cámaras réflex.


Distancia hiperfocal

Cuando un objetivo está enfocado a infinito, se denomina distancia hiperfocal la distancia más allá de la cual todos los objetivos tienen una nitidez aceptable. Por ejemplo, si un objetivo de 35 mm se ajusta a f/11 y se enfoca a infinito, todos los objetos a partir de 3,3 m de distancia hasta infinito aparecerán nítidos. En estas condiciones la distancia hiperfocal es 3,3 m.

Si este objetivo es enfocado de nuevo a la distancia hiperfocal, o sea 3,3 m, los objetos situados desde la mitad de esa distancia (1,65 m) hasta infinito aparecerán nítidos. Esto da la máxima profundidad de campo posible con esta abertura.

Muchos fotógrafos desaprovechan la profundidad de campo sin darse cuenta. En el ejemplo, si el objetivo de la cámara estuviese enfocado a 15 m en lugar de a la distancia hiperfocal, con el mismo diafragma, la profundidad de campo sería desde 3 m hasta infinito. Por tanto, se perderían 1,35 m de nitidez de lo que está en primer término.


Escala de profundidades de campo

La distancia hiperfocal var√≠a con cada diafragma del objetivo. Existe una manera r√°pida de enfocar a esa distancia con cualquier diafragma, si el tubo del objetivo posee una escala de profundidades de campo, como en la mayor√≠a de los objetivos para casi todas las c√°maras de 35 mm y de medio formato. Ajuste la marca correspondiente a infinito (∞) en la escala de distancias del objetivo situada en la parte opuesta de las indicaciones de los diafragmas utilizados, a un lado de la escala de profundidades de campo. La se√Īal indicativa de este mismo diafragma al otro lado de la escala apuntar√° a la distancia a la cual empieza la profundidad de campo (o sea, hacia la mitad de la distancia hiperfocal); la indicaci√≥n de enfoque en el centro de la escala corresponde a la distancia hiperfocal.


Determinación de la distancia hiperfocal

Las escalas y tablas de profundidades de campo, as√≠ como las distancias hiperfocales, son hasta cierto punto arbitrarias, puesto que se basan en un "c√≠rculo de confusi√≥n" aceptable. (V√©ase: Profundidad de campo.) Cualquier punto de una escena que se encuentre m√°s cerca o m√°s lejos de la distancia enfocada quedar√° reproducido sobre la pel√≠cula como un c√≠rculo peque√Īo y borroso y no como un punto. Es el denominado c√≠rculo de confusi√≥n. Cuando esos c√≠rculos son tan peque√Īos como puntos, el sujeto aparece n√≠tido. Pero cuanto m√°s alejado se halle un punto de la escena respecto del plano al cual est√° enfocada la c√°mara, mayor ser√° el c√≠rculo de confusi√≥n. Cuando los c√≠rculos son tan grandes que el sujeto no presenta nitidez, √©ste se hallar√° fuera de la profundidad de campo


Arriba: En la distorsión de barrilete las líneas paralelas al borde de la fotografía se curvan hacia el interior en los ángulos, y reduce el área del sujeto.

Abajo: En la distorsión en almohadón, en cambio, esa curvatura es hacia el exterior ampliando el área del sujeto.

Distorsión óptica

Se trata de un tipo de aberraci√≥n producida por el objetivo, consistente en que la ampliaci√≥n de la imagen es distinta en los bordes del campo que en su centro. Como consecuencia, las rectas de una cuadr√≠cula perpendicular al eje del objetivo aparecen curvadas. Se distinguen dos clases de distorsi√≥n, seg√ļn que las im√°genes de las rectas se curven convexamente hacia el eje (distorsi√≥n en almohad√≥n) o con la concavidad hacia el mismo (distorsi√≥n en barrilete).

Conviene advertir que la abertura del objetivo no afecta a ninguna de las dos distorsiones.

Distorsión en almohadón

Conocida también como distorsión "en acerico" o "en corsé", produce una ampliación de la imagen del sujeto, mayor de lo que sería con un objetivo sin distorsión.

Esta distorsión se debe a que varios rayos de luz son insuficientemente refractados hacia el eje del objetivo.


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